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黄渤，当导演绝黄泆潼不是玩票

黄渤筹备多年的电影《一出好戏》上映之前，一档记录这部电影幕后拍摄故事的迷你真人秀《另一出好戏》（目前更新5集）提前一个月上线播出。

在第一集结尾的开机宴上，面对即将开启的四个月硬仗，首次做导演的黄渤面对在座的剧组人员说了这么一段话——

“我，经验没那么多，但是呢，好在有一腔满满的热情。希望这次给大家留下一个美好的印象，（以后）回想起2017年开春的这几个月，过得还挺有意思的。”

一番激情动员和自我鼓励之后，镜头一转，便是剧组上岛实拍第一天就遭遇的来自大自然的连环暴击，狂风大作、连绵阴雨，还有海岛复杂的地形与种种不可控的因素。

初次切身体验了做导演的现场压力后，忙碌了一天的黄渤在临睡前耷拉着眼皮对着镜头说了一句“累死了”。

而艰苦的拍摄，在那时才刚刚开始。

转眼一年半已去，这部让黄渤既兴奋又疲惫的导演处女作《一出好戏》在昨天正式上映了。

作为近几年来演员转做导演的又一个备受关注的人物，黄渤的压力自然不小。

这种压力又不同于那些纯粹的新人导演。他们尚可以在极为有限的资金、演员、设备等条件下努力突出个人风格化的东西，或者说进行一次艺术上的大胆尝试与赌博。

但是对于像黄渤这样拥有票房号召力和广泛观众缘的的演员来说，转做导演，从一开始就必然要承受来自方方面面的外部压力——自我、观众、市场、口碑等等，而其中很重要的一点就在于艺术和商业上的尽量平衡。

《一出好戏》首先是一部喜剧片，延续了黄渤赖以成名的电影类型。

从早期与宁浩合作的偷盗喜剧《疯狂的石头国际铝业协会(IAI)联合发达国家的跨国铝业公司前后制定了 世界氧化铝技术发展指南 和 铝工业技术发展指南 》到与管虎合作的战争荒诞喜剧《斗牛》，再到与周星驰合作的魔幻喜剧《西游降魔篇》，以及未来即将与大家见面的科幻喜剧《疯狂的外星人》。

可以说，黄渤与喜剧相互成就。导演处女作继续选择优势类型是自然而然的事情，一方面得心应手，另一方面，观众容易接受。

而这次他还拉来了老搭档王宝强加盟，再加上《极限挑战》的队友张艺兴、王迅，以及能够驾驭多种路线的女神舒淇。

包括前期曝光的各种宣传物料的风格也均主打喜剧风，对于熟悉类型熟悉观众的黄渤来说，大众娱乐始终是他有意保持的基调。

但话又说回来， 回看之前黄渤以演员身份参演的一系列代表作品，虽多是喜剧，但却不属于那种自作自嗨、强行搞笑的吵闹喜剧。

如果要框定一个更具概括性的定义的话，荒诞喜剧更为合适。

这些影片中也往往有一个荒诞的情境设置，比如“疯狂“系列多线人物交织构成的阴差阳错感、《斗牛》《厨戏痞》所依赖的特殊的战争背景等。

《一出好戏》同样前提性地设置了一个荒诞的情境，这一次是有些超脱于现实的末日+荒岛。

故事讲述黄渤饰演的公司普通职员马进与张艺兴饰演的表弟小兴一起参加公司的出海团建活动。旅途中，不料一颗陨石对地球的撞击引发了巨大海啸，所有人都被抛到了一座荒无人烟的孤岛上。

不知身在何处，无法与外界联系，隔绝、寂静的环境越发让他们意识到——虽然被放逐荒岛，但很有可能外面的世界已毁，而他们，则是人类的幸存者。

这意味着，困住他们的这座荒岛将不得不成为他们新的家园。

至此，影片的荒诞性便开始显现。既然旧的世界已不再，那么依附于原有社会的外在人际关系、等级关系等便也不复存在。

清零之后，即是重启。重启，表面意义上看是黄渤在继续演绎小人物的绝境逆袭之旅，但观看全片会发现，黄渤的目的完全没有停留于此，他想要表现的竟方顺吉是人类进化史的戏剧浓缩版。

影片中的四位男主演——王宝强、于和伟、张艺兴、黄渤一定程度上代表了人类文明复归原始到重建的四个阶段。

众人在被困岛上之后的第一次冲突发生在公司老板——于和伟饰演的张总与王宝强饰演的司机小王之间。

而冲突的引线在于食物，更确切地说是付出劳动与获得食物之间的条件关系。曾经高高在上的老总如果不亲自劳动，那他也无权取得食物。

在最急迫也是最基本的生存需求面前，平等，以一种前所未有的快速度和高效力成为他们之间的契约。

谁最有获得食物的能力，谁就是新的头领。原本微不足道的小司机王宝强由于具备灵活的身手和野外生存的经验，因此很快受到了众人的拥护，小王变成了“王”。

片中有一个有意思的设定，就是交代王宝强曾经养猴儿的经历，而此时的众人也就暂时成了他手下圈养的“猴子”——大家群居山洞、均劳均得、行动一致。

再加上那张铺在地上的北极熊皮，王宝强俨然一个原始时代的族长。而填饱肚子求得生存，正是人类初始的最原始欲望。

相比于王宝强的生存第一法则（粗蛮管理与强制劳动），于和伟饰演的张总是精明筹划派的代表。

他不用蛮力，以退为进，在王宝强占山为王并推行原始劳动的时候，他另辟领地白城，在一艘破旧的、但物资丰富的大船上成为新的贵族。

他不生产任何东西却在充分了解供需关系的基础上制定物资交换规则，甚至还发明了新的“货币”。

这代表着岛上的幸存者在经历了初始的生存挣扎后，开始慢慢建立起“文明”的社会形式。

而黄渤与张艺兴是不被这两派人接纳的被排斥者，但因为他们一个心怀理想主义，一个掌握实实在在的技术，所以二者的结合“解放”了原本对立的两个“部落”，缔造了影片后段一派美好的荒岛乐园。

电影进行到这里，按理说小人物的逆袭已经成功，正像黄渤在片中所说的“过去那个世界根本没我们，现在因为有了我们，才有了外面的世界”，多么狂喜、自豪的宣言。

但黄渤将故事再次反转，将自造的美丽新世界一手推翻（假的总是美的），并将最重头当利用要求标准的下1代耐热和耐油性和通常由橡胶提供的机械特性时的角色矛盾放在了最亲近的人之间：

代表感性回归与人性本真的马进VS代表工具理性和实用功利的小兴。

最终的落点很俗套，但也很本质——人性之爱。从文明世界坠入动物世界，然后走向物质社会，再到乌托邦与反乌托邦，把《一出好戏》看作是一个关于过去现在未来的人类史寓言，并不过誉。

这也正是黄渤在导演处女作中对自我表达和实验倾向的一次强调。

黄渤好像有意藏着一些东西先不让大家看到，待到大家以一种疯狂喜剧的期待去看时，却发现影片后段越发展现出超出预期的喜剧格局，这波反差式操作真是让人捏了一把汗。

关于《一出好戏》的实验倾向，在这里多说几句。

如果结合他之前与管虎合作的《杀生》以及与宁浩合作的《无人区》，你也会发现，极端情境、人性探究与寓言风格早已有所铺垫，把它们看作是《一出好戏》的兄弟版本，未尝不可。

黄渤曾说，“我不认为表达跟商业是冲突的，我希望做到一些融合”，“花了这么多年准备，如果只是做一个保险的事，那意义不大。”

《一出好戏》让人看到了黄渤的执念。当然，也因为处女作就尝试群像角色和宏大世界观，所以整体看下来仍有瑕疵。但瑕不掩瑜，作为导演的黄渤，下一部作品，值得好好期待。

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